Послевоенные годы. Часть V. Кэтрин Хепбёрн

Не смотря на то, что Кэтрин Хепберн была звездой крупного масштаба, она не страдала „звездной болезнью“ и не подчинялась диктатуре голливудских киностудий.

Родилась она в Коннектикуте в семье хирурга и феминистки. Перед тем как завоевать Голливуд, юная Кэтрин сделала себе имя на Бродвее.

Благодаря сильному характеру актрисе всегда удавалось осуществлять свои мечты и добиваться поставленной цели. Она „похожа на мужчину“. Так описывала себя актриса. Названия фильмов, где она играла, хорошо отображали ее темперамент: „Женщина восстаёт“ (1936 год), „Ребро Адама“ (1949 год), „Пэт и Майк“ (1952 год), „Кабинетный гарнитур“ (1949 год).

Первая роль в большом кино в фильме „Билль о разводе“ в 1932 году стала для Кэтрин большим испытанием. Она должна была блистать на экране, не уступать по фотогеничности Гарбо и околдовывать как Дитрих.

Кэтрин Хепберн была красивой, уверенной в себе женщиной и не забывала показывала свой сильный характер. В планы актрисы не входило играть амплуа соблазнительницы в обшитом палетками платье. Вместо этого актриса предпочитала носить брюки с полуботинками и носочками. Ее никогда не видели в юбках или на высоких каблуках и, конечно же, о корсетах не могло было быть и речи - их актриса просто не переносила.

Фавориты Кэтрин - широкие брюки с отворотами, белые блузы, не „кричащие“ цвета, такие как белый, черный и бежевый, а так же „серьезные“ ткани как габардин и твид. Актриса предпочитала сшитые под заказ изысканно элегантные ансамбли, которые подчеркивали ее женственность.

Подобный стиль был достаточно рискованным, так как в 30-х и 40-х годах пользовались небывалым успехом эротичные и соблазнительные платиновые блондинки, которые добивались идеальных форм при помощи многочисленных диет и пластических операций.

Но Кэтрин Хепберн не входила в их число. Ей суждено было играть в кино другие роли: летчицу в „Кристофере Стронге“ (1933 год) и в том же году начинающую актрису в фильме „Ранняя слава“. „Ранняя слава“(третья картина по счету в ее карьере) принесла актрисе первую премию „Оскар“.

Бесспорно у актрисы был талант, но ошеломительного успеха она пока не могла добиться. Публика по-прежнему не прощала Хепберн тот факт, что актрисе был чужд звездный образ жизни. Она никогда не давала интервью и не раздавала автографов. Помимо всего прочего актриса никогда не забирала свои награды премии „Оскара“.

Разочаровавшись в Голливуде, Кэтрин возвращается на Бродвей, где играет на протяжении 2 лет в пьесе „Филадельфийская история“ и в конце концов становится ее правообладательницей.

Благодаря своему баснословно богатому партнеру Говарду Хьюзу актрисе удалось переделать пьесу под сценарий к одноименному фильму, где режиссером стал Джордж Кьюкор. Вместе с Хепберн играли ее любимые партнеры по съемочной площадке - Кэри Грант и Джеймс Стюарт. Фильм стал сенсацией, а Кэтрин снова вызвала интерес у публики.

До 1952 года у Кэтрин Хепберн был заключен контракт с MGM и фильмы, в которых играла актриса, не были особо примечательны. На протяжении 10 лет Кэтрин доставались роли незамужних сорокалетних женщин. В 60-х годах она проводила все свое время в заботах о болеющем Трэйси. Последний раз они сыграли вместе в фильме „Угадай, кто придёт к обеду?“ в 1967 году. Этот фильм принес Хепберн десятую номинацию на премию „Оскар“ и ее вторую победу на престижной кинопремии. Две последующие награды она получила в фильмах „Лев зимой“ (1968 год) и в драме „На золотом озере“ 1981 года, когда ей было 87 лет.

Помимо своего бесценного вклада в кинематограф, Кэтрин Хепберн так же имела влияние и на моду. Но только Адриану удалось убедить нерадивую актрису надеть платье! Одним из самых известных творений художника по костюмам для актрисы было, несомненно, длинное белое вечернее платье, расшитое позолоченными пайетками в „Филадельфийской истории“.