Послевоенные годы. Часть VIII. Бетт Дейвис

Перед тем как юная актриса переехала из Новой Англии в Голливуд, Бетт Дейвис набиралась профессионального опыта на Бродвее. Первый опыт в киноиндустрии дался ей не легко. Не обладая голливудскими стандартами красоты, Бетт начала совершенствовать свое актерско мастерство. В последствии актриса едко замечала: „Какой же я была глупышкой, когда я отправилась в Голливуд, кишащий платиновыми блондинками и где наличие длинных стройных ног было важнее, чем обладание талантом“.

После того, как она сыграла в фильме „Человек, который играет в Бога“ в 1932 году, Бетт сформировала свой фирменный образ, который в последствии принесет ей славу – образ расчетливой, неприятной, беспощадной женщины.

В „Опасной“ (1935 год) актриса сыграла главную женскую роль и получила за нее премию „Оскар“. Но успех в этом фильме не помог исполнению ее мечты - кинокомпания Warner Brothers не давала ей желанные роли. Результатом этого стал суд между актрисой и кинокомпанией, где Бетт проиграла.

В 1939 году Бетт играет в ее самых любимых фильмах: „Победить темноту“, „Старая дева“, „Хуарес“ и „Частная жизнь Елизаветы и Эссекса“ . В последующие годы Бетт Дейвис играет в следующих кинокартинах: „Письмо“ (1940 год), «Лисички» (1941 год) , "Всё о Еве" (1950), где ей удалось раскрыть весь свой актерский талант. Тогда же она была награждена в Каннах. Следующее десятилетие прошло сравнительно тихо для карьеры актрисы. А в 1961 году актриса вообще перестала искать роли. Но ее ждала самая значимая роль в фильме „Что случилось с Бэби Джейн?“. Антагонистом Бетт в этой картине была ее заклятый враг по жизни – Джоан Кроуфорд. Фильм имел невероятный кассовый успех и обсуждался во всех журналах. Далее актриса переключается на театр и телевидение и постепенно ее карьера сходит на нет. Но можно упомянуть некоторые фильмы этого периода, которые достойны внимания. Это „Игра в карты по-научному“ (1972 год) и „Августовские киты“ (1987 год) вместе с Лиллиан Гиш.

Cвоенравная Бетт, которую называли „королевой Голливуда“, знала, что она должна быть отчасти благодарна Орри-Келли за свой голливудский успех. Австралийский дизайнер впервые работал с Бетт Дейвис в 1932 году в фильме So Big (1932 год) и вплоть до фильма „Украденная жизнь“ (1946 год). Актриса сама называла дизайнера «своей правой рукой» и подмечала, что все созданные им костюмы не отвлекали зрителя от ее игры.

Перед дизайнером встала нелегкая задача: Бетт обладала особым строением фигуры, отличным от голливудского идеала: у нее были широкие плечи, глубоко посаженная грудь, худые ноги. Так же актрисе были чужды гламурные образы.

Орри-Келли придумывал ей смелые по задумке костюмы, которые смягчали пропорции актрисы, но при этом делали акцент на ее жесты и мимику. Так как Бетт постоянно делала большие шаги при ходьбе, дизайнер одевал ее в свободные юбки.

Орри-Келли обладал талантом улавливать психологический образ героинь актрисы, который подчеркивался в создаваемых им костюмах. Он всегда говорил: „У актрисы имеется определенное задание, мое задание состоит в том, чтобы помочь актрисе в выполнении этого задания“.

В фильме «Вперёд, путешественник» 1942 год не без его помощи на экране получилось преображение героини Бетт из гадкого утенка в прекрасного лебедя.

Так же дизайнер очень тонко чувствовал сочетания цветов. Для „Иезавель“ (1938 год) он создал белое платье с пышной юбкой из атласа, в котором по сюжету фильма героиня Бетт приходит на бал, где все присутствующие так же одеты в белое. Платье же Дейвис должно было выделяться на общем фоне.

После ухода Орри-Келли из кинокомпании, с актрисой начала работать небезызвестная Эдит Хэд. С приходом нового дизайнера по костюмам Бэтт поменяла тактику процесса примерки. Эдит Хэд вспоминает: „Она врывалась в примерочную подобно вихрю, никогда не обсуждала детали костюма, но всегда поясняла, как она хочет сыграть ту или иную роль.“